Аннотация с конверта пластинки:

Аранжировщикам и дирижерам Мэнни Олбаму (для ансамбля) и Ирвингу Джозефу (для квартета), а также пианистам Дику Марксу, Эдди Косте, Хэнку Джонсу и Джонни Косте стало очевидно, что необходимо попытаться объединить ряд элементов, каждый из которых поразительно достаточен начнем с того, что превосходное чувство мелодии Гершвина сочеталось с его столь же глубоким пониманием джаза, блюза и фолка; его концертно-оркестровый подход и склонность к театру музыкальной комедии; его постоянный поиск более современных форм отражает его естественную склонность изначально выражать их в терминах фортепиано.

Не существовало литературы для четырех джазовых фортепиано, и уж точно не было ее для квартета с современной ориентацией. (Первый фортепианный квартет играл классику, полу-классику и некоторые популярные произведения – последние не в джазовом ключе и без оркестровки - но это было все.) Полдюжины аранжировщиков настаивали на том, что ни один из них не может быть написан; даже Олбам и Джозеф сначала неохотно взялись за это дело, но затем были заинтригованы поставленной перед ними задачей. Двумя главными проблемами были написание фортепианных партий, которые позволили бы слушателю различать солистов, и подбор солистов, чья игра, подобно игре струнного квартета, дополняла бы друг друга – одного человека и другого. Таким образом, учитывался лирический стиль Дика Маркса, склонность Эдди Косты к ритмическим фигурам в нижних регистрах, деликатный стиль Хэнка Джонса, играющего одним пальцем, и манера Джонни Косты создавать более тяжелые контр-мелодии. Как в камерной группе, были придуманы бесконечные комбинации и перестановки. Затем выбор песен стал зависеть от предпочтений каждого участника – Альбама и Джозефа, Костаса, Маркса и Джонса.

Альбам оркестровал их в составе фортепианного квартета, окруженного шестнадцатью струнными (скрипками, альтами и виолончелями), четырех труб, двух тромбонов, двух альт- и двух тенор-саксофонов, чередующихся с кларнетом, и ритм-секции из ударных, баса и гитары. В результате получилась "Галерея Гершвина". Смысл этого тот же, что заставил романиста Джона О'Хару сказать по поводу смерти Гершвина в 1937 году: "Джордж Гершвин умер 11 июля, но я не обязан в это верить, если не хочу". – Гилберт Миллстайн.

Из "Биллборда", 20 октября 1958 года:

"Хотя это и не совсем джаз в прямом смысле этого слова, тем не менее, это очень зажигательный материал. Солистами квартета являются Дик Маркс, Эдди Коста, Хэнк Джонс и Джонни Коста. У каждого есть шанс, что называется, дисциплинированно импровизировать под аккомпанемент большого оркестра, исполняющего произведения великого Гершвина. В стереофоническом плане разделительный элемент не воспроизводится. Это просто хороший, объемный звук, который обеспечивает приятное трехмерное прослушивание".